记者 陈瑾 实习记者 雷梦瑶

《来信勿拆》是一部典型的法律型侦探小说，读完后惊叹之余叫我明白了一个道理：一个不会写推理的作家不是一个好检察官，一个不会分析案情的检察官不是一个好律师，一个不懂得犯罪心理学的律师不是一个好侦探。这就是日本作家浜尾四郎，他是检察官，是律师，是一个作家，更是他笔下的推理名侦探。

浜尾四郎，1896年生于东京。出身名门，祖父是封为男爵，身兼文学博士及法学博士的加藤弘之，父亲为医学博士加藤照磨，并为一等勋位子爵枢密院议长浜尾新的养子。浜尾四郎毕业于东京大学法律系，曾经担任检察官及律师，期间投身写作。出身名门的浜尾四郎曾做过检察官和律师，有着较高的受人尊重的地位，然而让他在当年轰动一时的却是他的文学作品。

日本推理文学发展之初，大体承接了欧美短篇全盛时期所累积的成果，并开始尝试本土化的融合。自江户川乱步以《两枚铜钱》（1923）轰动文坛起，加上横沟正史、甲贺三郎、大下宇陀儿、角田喜久雄、水谷准、梦野久作等新秀陆续崭露头角，以《新青年》杂志为核心，展开了日本推理的第一个黄金时期，一直延烧到第二次世界大战发动。

在这段成果丰硕的黎明期，出现了两位壮志未酬、英年早逝的推理作家。一是与江户川乱步齐名，以《受诅之家》（1925）出道，风格诡谲怪奇的医学博士小酒井不木，他于1929年去世，享年仅39岁；另外一位，则是在不木去世那年出道，同样享年仅39岁的法律专家浜尾四郎。

如今，我们怀着对作者的敬畏让这本经典名作重回大众视野，原名《杀人鬼》典藏版改名为《来信勿拆》。希望几十年后这部作品同样得到中国读者的喜爱，也希望读者怀着对作者的敬畏之情阅读，享受文字带来的视听盛宴。认真阅读就是向作者的致敬！

《北京晨报》曾大篇幅报道浜尾四郎及这部作品，以下拣摘一段以此致敬：

“浜尾四郎集合了传统侦探小说和新型悬疑小说的双重特点，既注重对侦探形象的塑造、推理过程的精微致密，也注重对人性弱点的把握、对社会现象的揭露和批判。浜尾是一位极具传奇性、也是被忽略的日本作家，因为他只活到39岁就英年早逝。从他的小说开始，日本推理小说更为关注社会及人性，对法律提出疑问和批判，最终促成日本推理小说走向主流，并且在一定程度上影响到了随后的松本清张、东野圭吾、岛田庄司、和久峻三等作家。”